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十二艺节 - 高新科技助燃舞台演出 “互联网+”加速双线办节

未知 2019-05-15 09:50

摘要:揭开幕后冰山一角

“魔法棍固然强大,神奇还是要魔法师的想象来创造。”第12届中国艺术节竞演剧目《敦煌女儿》多媒体设计师王之纲完成联排后在微信朋友圈写道。台上,新技术为传统舞台艺术插上翅膀,凸显《敦煌女儿》《追梦云天》科技剧情;台下,“互联网+”为十二艺节观众打开一扇门,足不出户抢票、看展、观演,将距离消弭于无形。

产生奇妙的化学反应

走进《敦煌女儿》现场,观众们会被从天而降的巨大白色景片装置震撼,形如苍穹,笼罩四野。在舞美设计刘杏林看来,这片白色有多层解读,“它可以是剧中主人公樊锦诗倾注一生心血的莫高窟九层塔、石窟,又像无垠的天空。”11米高、8米宽、8米深的白色庞然大物实则只有100公斤,由分量极轻的镀锌方管组成,被进口无缝白布包裹,制造出写意效果,“戏曲艺术置景不是纪录片,不能面面俱到,把莫高窟全部搬上来。我们必须尊重戏曲特点,不能堆砌敦煌符号,将演员表演淹没在其中。”刘杏林说。

《敦煌女儿》

画龙点睛地运用敦煌形象,也体现在王之纲的多媒体设计中。最新版本《敦煌女儿》在开场、剧中与尾声增加共计5分钟多媒体影像,展示敦煌图景,让观众对樊锦诗研究有更为深刻体认。主演茅善玉表示,“敦煌给人第一印象就是色彩斑澜、美轮美奂,我们要将它的美传达给观众。”白色景片随着剧情忽升忽降,大佛、飞天等多媒体影像,犹如一张张顶天立地的线描图时隐时现,绚烂多姿,展示樊锦诗与同事们打造的“数字敦煌”工程。它的素材便来自“数字敦煌”原始数据。王之纲将其根据戏曲舞台需要重新调整,“观众来看的是‘戏’,不是电影、电视剧,舞台空间为‘数字敦煌’提供一个全新的开放式的展示方式,它们在剧场中与观众们共同呼吸,产生奇妙的化学反应。”

《追梦云天》聚焦国产大飞机研发。舞台上150平方高低错落的四面冰屏构成一个既现代又科技感十足的戏剧空间,巨幅LED冰屏半悬在空中,与舞台平面呈斜面倾角,大飞机研发数据、图像等影流水般从冰屏“滑过”,“做模型用了两天,视觉方案构思两个月,影像制作近三个月。”《追梦云天》舞美设计师黄楷夫回忆,“来回看剧本,思考人物和情节,想想想,得出对空间的感知。”冰屏作为新型LED显示技术,因去年平昌冬奥会闭幕式“北京8分钟”走进大众视野,它极大减少结构部件对视线的阻挡,通透率可达85%,影像如同悬浮于玻璃上,因此入选“2018年度科技类十大流行语”。

《追梦云天》

《追梦云天》使用8米X8米、5米X5米、3米X9米、3米X12米四块冰屏,规模之大前所未有。它打造的未来感科研空间,一改中国制造业往日“小米加步枪”简朴印象,转而大跨步进入高精尖新时代。“大飞机试飞实验存在风险,因此空间构成是动态的、不平衡的,有一种紧张、压力甚至可以让观众感觉到危险。”黄楷夫表示,看似极简的装置设计,蕴含着技术含量,更是主创团队反复锤炼的成果,“这是一个挺冒险的设计,有大量看不见的复杂技术在支持。作品呈现的只是冰山一角、很小一个角,水下藏着巨大的基础。”

《追梦云天》还通过现场影像采集捕捉演员微表情,这是近年当代戏剧借力科技的又一探索。导演胡宗琪表示,此举将承载角色情感的主体事件放大,实时传递给观众,“舞台上二十多个演员要表达大飞机研发如此大体量内容,很艰难。这需要主创非常细致地去做功课。戏剧本身不是生活的复制,把剧本通过舞台特有手段表现出来,是我们的责任。”

模式创新后的巨大动能

台前,主创团队夜以继日打磨,将前沿技术融入舞台,只为观众一声叫好;幕后,“互联网+”犹如隐形的手,为十二艺节开辟出无远弗届的疆域。上海市文旅局负责人表示,“现代表演艺术不可忽视与信息技术的有机结合,要善于运用互联网技术的载体、理念和传播手段,为整合文化资源,传播优秀表演艺术产品提供良好机遇。”十二艺节首次构建统一的官方票务系统,观众在演出剧场进行窗口购票,还能通过线上票务平台实现一键购票,并进行信息查询,提供一站式的文化演出评价反馈服务。

用“互联网+”对传统办节业务进行转型升级和模式创新,从“线下”引入到“线上”,网络购票只是第一环。据介绍,十二艺节将打造云上群星奖,通过“国家公共文化云”和“文化上海云”等平台设专栏对群星奖决赛作品进行公益性展示推广,对群星奖7场决赛、1场获奖作品展演及13场基层惠民演出进行网络直播,打造在场、在线、在播的全域化群星奖。“互联网+”让远在千里外的受众身临其境的另一个妙用是十二艺节“线上展览”,在中华艺术宫举行的全国优秀美术作品展览、全国优秀书法篆刻作品展览、全国优秀摄影作品展览,将有部分展品数字化,借助信息和图像的力量,使市民足不出户就能在线上观看精品展览。

高科技带给演出的变化不止于观众看到的舞台,同样,“互联网+”不仅仅在于方便买票、看演出、看展览。工作人员表示,对报名参赛、节目遴选、活动管理、演展排片等业务功能进行信息化管理,利用线上平台的聚集整合优势形成新的赋能后,再从“线上”协助“线下”,从而形成“线下+线上”的“双线办节”共赢驱动发展模式。互联网+大数据也赋予十二艺节巨大动能:建立艺术节行业数据库,收集和分析行业大数据,通过采集文化演出、观展数据,整合多方数据接口,提供全网文化演出统计数据,为主管单位市场监管提供决策支持。

“在互联网化和数字产业化的今天,艺术节已不仅仅指线下的办节活动,双线办节模式可将艺术节大数据通过分享、互联和合作形式方便地输出,大大扩展传统会展的内涵和辐射效应以及其未来的发展空间。”在市文旅局负责人看来,“互联网+十二艺节”加速资源、信息的传递、整合和分享,产生的影响远远超过节日举行的半个月,“未来,我们将充分发挥互联网、大数据等信息技术在文化资源配置中的优化和集成作用,将互联网的创新成果深度融合于文化市场发展之中。”

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